مثال على المقامات الفرعية لمقام العجم , كورد "مي" , تعلم مقام "الشوق أفزا" , مثال من أغنية (إعتزلت الغرام) السيدة ماجدة الرومي , تعلم مقام الجهاركاه أو المزموم , ما هي علامة الجهاركاه , تغير أسماء المقامات بين البلدان , مقام الماهور , مثال من أغنية (ان كنت اسامح) السيدة أم كلثوم.
ريبال خضري:
"اليوم نحنا بدنا نحكي عن المقامات الفرعيه لمقام العجم، المره الماضيه حكينا شو فكرة المقامات الفرعيه، من وين إجت إن نحنا نقول إن هادا المقام فرعي عن المقام الفولاني.
هلأ نحنا اليوم حناخد مثال على هادا الكلام مقام العجم، بالنسبه لمقام العجم نحنا بنعرف إن هو عباره عن جنسين، هو (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، جنس عجم عالدو، بعدين (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، جنس عجم عالصول، أنا عندي جنسين عجم عالدو و عالصول، هلأ إذا أنا بدي آخد مقام جديد، طبعاً أنا ما كتير دائماً بفضل فوت بالأسماء بس أنا راح أطرح أمثله، أنا إذا بدي آخد مقام جدي فيني أنا أعمل مقام إذا أنا غيرت الرسو تبعي صرت أنا عم برسي على المي، صرت عم باخد كرد المي.
صرت عم بقول مثلاً إذا أنا بدي أعمل ارتجالات حقول (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، هلأ أنا شو حاجي أعمل؟ حقول (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، المثال اللي أنا طرحته هو مجرد تغيير، يعني أنا ممكن إني أغير بالمقام و بالتالي أكيد راح يكون عندي مقام فرعي بغض النظر إني أنا أفتش عن إسمه.
هلأ من المقامات اللي إلها أسماء، عنا مقام كتير معروف اللي هو مقام الشوق أفزا، هيك إسمه، إسمه غريب شوي مقام الشوق أفزا، شو هو مقام الشوق أفزا؟.
هو عباره عن جنسين مختلفين و متباعدين كلياً اللي هو مقام أول شي عجم (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، بعدين بيجي عندي مقام الحجاز (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، بعدين حجاز (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، يعني نحنا لو سمعانين إعتزلت الغرام للسيده ماجده الرومي لما بتقول ما بدي تراضيني و لا بدي تحاكيني، نحنا هن صرنا بنعمل مقام الحجاز فوق بعدين بنرجع للعجم (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، نرجع للعجم (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية).
هاي مثال عنا على مقام الشوق أفزا، في عنا مثال من المقامات ياللي قلنا إن هي مجرد تغيير بالدرجه و غالباً ممكن يكون إلها أسلوب غنائي يعني حسب مين أكتر حدا انشهر فيها اللي هو مثلاً مقام الجهاركاه، مقام الجهاركاه هو عباره عن نفس مقام العجم و لكن يبتدئ بعلامة الفا (يعزف الأستاذ ريبال التمرين).
يعني نحنا العجم العادي بيبلش بالدو أما هون فنحنا حناخد عجم الفا، حيكون عنا (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، فا صول لا سي دو راي (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، عملياً نفس المقام و لكن إسم آخر باعتبار إن هو غير، بعاً للعم علامة الجهاركاه هي الإسم العربي لعلامة الفا، كمان من مثلاً مقام الجهاركاه على سبيل المثال أنا قلتلكم في مقامات بتتغير بتغير البلدان، بتغير إسمها، مثلاً الجهاركاه هو تقريباً نفس مقام المزموم بتونس، هو تقريباً عجم من الفا ما فيه تعديلات، أسلوب الغناء متشابه كلياً، مشان هيك تقريباً بنلاقي جهاركاه و المزموم التنين نفس الإشي، في مقام فرعي كمان ممكن إن نحكي عنه اللي هو مقام الماهور، مقام الماهور هو مقام ممكن نقول تقريباً هو شبه ما عدنا سمعنا فيه، هو أساساً من المقامات الصعبه غنائياً لإن بيجمع جنسين صعبين نحنا أخدناهن، اللي هو جنس العجم و جنس الرست، بيعطيني جنس عجم من الدو (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية).
بيجي عندي (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، مقام فيه جنس شرقي كلاسيك أو إشي غربي اللي هو الميجر بعدين بيروح على جنس الرست فبكون صعب، متل هادا المقام بنلاقيه على أغنية إم كلثوم، أغنيه كتير قديمه بترجع لحوالي تسعين سنه اللي هي أغنية إن كنتَ سامح و انسى الأسير (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية)، هون عملنا رست بعدين (يقرأ الأستاذ ريبال التمرين قراءة ايقاعية).
أوكي، هادا مثال على مقام الماهور، طبعاً الأمثله لا تعد و لا تحصى، بالعموم أكتر المقامات أكتر استعمال هو عموماً الشوق أفزا، بس برغم هيك ما عاد كتير ناس فكرت بفكرة الفرعي، فكرو دائماً بإن نحنا بإمكاننا نضيف جنس عهادا الجنس عهادا الجنس يطلع عنا مقام مختلف، منا مضطرين نرتبط بأربعميه و تسعين مقام و نحنا نحفظهم بصم، لاسيما مع الإختلافات الموجوده فيهم.
بشوفكم الدرس الجاي نحكي عن النهاوند.
باي."
